青春与舞曲，复古与流行——简评《天台爱情》

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青春与舞曲，复古与流行——简评《天台爱情》
     第一次在电影院里观看周董的电影——《天台爱情》，这是继《不能说的秘密》

之后周董自编自导自演的第二部电影，不得不佩服周董于音乐方面的创作才华和独特

风格，然而，对于他的电影，始终存在把褒奖和批判两种截然不同且对立鲜明的评判

态度，《不能说的秘密》如同周董的音乐一样，在经历前期的质疑和批评后，随着周

董的音乐才华逐渐被大众所认可和接受，这部带有鲜明周董特色的电影也被推到了赞

许和褒奖的地位。《天台爱情》 同样延续了周董在多部电影中的表演风格，不同的是

，如果把《不能说的秘密》比作清新淡雅的唯美风景画，《天台爱情》则是一幅色彩

浓郁，鲜明亮丽的复古油画。
    还是先说说电影的内容吧。故事题材仍然是观影者耳熟能详、津津乐道的浪漫爱

情故事，以浪子膏（周杰伦）、黑伦（柯有伦）、阿郎、蛋花四个青年为代表的天台

区人每天过着贫穷但又简单、快乐，丰富多彩的生活。保龄球馆、波爷中医馆、天台

是他们无穷无尽的乐趣源泉，当然，更少不了那块站在天台上人人都能看见的李心艾

代言的洗发水广告牌，就是浪子膏的爱情梦。天台之外就是所谓上流社会人的生活状

态，考究的穿着打扮，高档的娱乐场所，频繁的社交活动，当然也少不了那些光鲜外

表下的肮脏内心。概括的说，但从故事上看，讲述的就是草根男和凤凰女的追爱故事

，显得多少有些俗套，不足为道。
     从情节设计而言，故事可以分为两条线索，一条主线是浪子膏追爱与威少的仗势

夺爱故事，一条副线是市居会内部的权力争斗故事，一主一副的交替展开于电影结尾

走向重叠，红毛因不满雷哥（王学圻）对黑伦的提拔和对自己的罢黜而杀掉了雷哥，

同时因威少的玩弄和欺骗而最后也杀掉了威少，最后挟持心艾，才有了浪子膏的英雄

救美。本以为故事矛盾的高潮形成于威少和浪子膏，实则成了红毛与浪子膏正义与邪

恶之间成就的英雄救美。故事线索从单一走向双重，使故事的展开的和推荐平添了几

分不确定性，从而增强了可看性。另外，在电影开头，中年美妇深深凝望墙上那副浪

子膏背影照片的场景在故事结尾也向观众心中埋下的不深不浅的伏笔，不免有种恍如

隔世，物是人非的感慨。当然，这也是许多电影惯用的故事编排技巧，亦不足为奇。
    再来说说这部电影最大的亮点。与传统的电影叙述模式不同，除了人物对白和情

景表演借以推动故事发展和展现人物心理之外，歌曲和舞蹈的运用是本片为影迷所称

道的亮点。就如《三傻大闹宝莱坞》、《歌舞青春》等影片。从影片开头的波爷中医

馆的开场舞，到澡堂收租的打架舞，到情人湖夜市的欢迎舞，再到天台上的竹竿舞，

等等。周董将自己极具个人特色的音乐风格和的舞蹈表演融进了电影，以至于有人说

这是部电影版的音乐MV。
    本片的服装设计也颇具特色。无论浪子膏的从头至尾不变牛仔装束和个性发型（

即使中间换了几套衣服）还是女主角的服装设计，从初次遇见的古典长花裙，到素净

的白底红点的简约长裙，还有探戈舞会上玫瑰红长裙，都体现出了整部影片复古风中

弥漫着的强烈质感的流行气息。同时也凸显出了不同的人物性格，如浪子膏的内敛式

而非张扬式的摆酷、耍帅、蛮不在乎但又往往技惊四座，李心艾的“很傻很天真”。

电影画面色彩浓烈，对比鲜明，场景之间的相互转换中产生强烈的视觉效果，印象深

刻。
    另外说说本片的喜剧效果，似乎许多电影在展现喜剧效果的手段上，都会在主角

之外设置一个很二很傻很奇葩却又很可爱的配角，犹如相声演员的逗哏和捧哏，一唱

一和的对白中将喜剧效果充分释放。比如《小时代》中的唐宛如。本片中，可爱的阿

郎这一角色很好的完成了这一职能，功不可没。
    本片令人诟病的地方在于周董的表演风格定型化，以及多种元素的融合上仍然有

些把控不够自如，有些浮夸。关于爱情与友情的讨论也无需赘述。整体而言，影片本

身内容上一般，但形式上风格独特。借用周董的口头禅表达：“哎哟，还不错哦！”

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