浅析《曹全碑》的艺术特色及其学习技法

教案试题公文网WWw.jaSTgW.cOM免费资源教案、试题、公文、作文、幼儿教案、说课稿 孙过庭《书谱》云：“初学分布，但求平正，既能平正，务追险绝，既知险绝，复归平正。”[6] 这是一种构字原理，楷书如此，隶书也如此，或许孙氏也正是从汉隶中悟出这段议论，因为险中求稳，稳中有险正是《曹全碑》的特色。书法之所以成为艺术而不是美术字，正是自始至终体现着这种矛盾的和谐处理上。所以，渎此碑应当看到其工整中的不工整，如“载”字、“凤”字，看到其不工整中的工整，如“人”字、“之”字等。
三、在审美倾向方面
正如我们前面所提到的，《曹全碑》以笔势柔美，结构精巧，神态妩媚的、独特的审美倾向而在风格各异、千姿百态的汉代碑刻文字流派中独树一帜。相异于《礼器碑》的端庄瘦劲，《石门颂》的自由放纵，以及《张迁碑》的力量型的刚性美，《曹全碑》则宛若一幅中国古代工笔什女图跃然于纸面，别有一番韵味。从以上《曹全碑》艺术特色的分析，我们不难看出，《曹全碑》作为汉隶代表风格之一，是汉隶学习入门范本之佳作。
下面，笔者根据自己学习的经验，谈谈临习此碑需要注意的
几个问题。
一、线条的质感相当重要。
临习此碑，应选择羊毫或兼毫毛笔书写比较合适。书写速度不宜过迟，迟则失势。用笔要中锋。其圆厚的线条把握要适度，圆而不肥，厚而不俗。写横画要藏锋逆人略带弧势，写竖画也要藏锋逆人，平锋着纸，行笔到底，收笔力求自然。[7]波画和捺笔相似，注意笔势的一波三折，在此基础上特别要注意轻重提按的变化，表现出线条流动的质感。
二、结字要追求其奇妙变化。
在以横势为主的总体基调上注意个别字的纵势造型。摆脱头脑中固有的平均布局安排，特别强调非常规性的结构特点和夸张的疏密关系，以避免将其写成规整而毫无生机的“标准”隶书。变化的结字乃汉隶生命力之所在。
三、整体风格把握要得体。
从整体风格上看《曹全碑》笔致流丽典雅，风神遒劲，秀韵独绝。用笔圆润精致，收放得体。刚以柔出千变万化。结体圆秀为主，扁平居多，主笔特长，平正各异。[8]在掌握线条和结体的同时，一定要时刻注意对此碑整体风格的把握，以免趋于流俗。
我们学习《曹全碑》，除了从基本的用笔及结字入手外，更应从品位上去把握它，反过来说，只有对《曹全碑》有高层次的认识，才能更好地理解或解剖其基本技法，从而进入“形神兼备”的学书状态。
 以上就《曹全碑》的艺术特色作了简单的梳理，也就技法学习谈了本人粗浅的看法，希望能够对有志于学习隶书且尤其对《曹全碑》感兴趣的同学起到抛砖引玉的作用。

参考文献
[1]陈江．《汉隶的艺术风格》，《古代艺术二百题》第8页，上海古籍
出版社．1993年7月出版．
[2][3][5]陈振濂．《汉隶—— 走向庶民化》，《书法史学教程》第30，
52页，中国美术学院出版社．1997年1月出版．
[4]万经．《分隶偶存》，《历代书法论文选续编》第424页，上海书画
出版社．1993年1月．
[6]孙过庭．《书谱》，《历代书法论文选》第124页，上海书画出版社．1979年1月出版．
[7]胡昌华．《汉隶》，中国戏剧出版社出版．1999年9月出版．
[8]胡新群．《怎样临摹曹全碑》，江苏古籍出版社出版．1996年3月出版．

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