浅析《曹全碑》的艺术特色及其学习技法

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浅析《曹全碑》的艺术特色及其学习技法
中山市沙溪镇龙瑞小学 郑锡涛

【摘要】《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。《曹全碑》其用笔平实中厚，以圆笔为主，方笔为客，入笔多藏少露，或藏或露，相映成趣，而露锋之处，已时见楷法。在结体上主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。审美上宛若古代仕女。《曹全碑》的技法学习要在线条、结体和整体风格上全面把握。
【关键词】曹全碑、艺术特色、圆笔、中宫紧收、柔美、线条

我国书法史上，从篆书到隶书是一次重大的变革。隶书由篆书衍化而成，是中国古代对篆书进行大胆简化之后产生的一种书体。就文字学而言，隶书打破了篆书中仍旧保留的一点象形、指事等构字原理，变成了纯符号的今体字范畴；就书体演变而言，秦代的小篆在字形结构以及笔画线条上比较单调，汉代隶书则将小篆纵长的体势变为方正横扁，将圆转变为方折，将勾连变为使转，将内裹变为外铺，创立了有粗细变化的方笔线条，形成了撇、捺、折、点等笔画，并且使行笔有一波三折，具流动与峻拔之态。可以说，隶书在整个书法发展史上，是起承上启下作用的，它的地位是至高无上的，它在笔法上的创新，极大地丰富和提高了书法艺术的表现力。汉代隶书是臻于成熟的隶书，是我国历代隶书的典范，也是书法史上第一座高峰．从传世的东汉碑石上我们可以看到，有的精致典雅，华美堂皇；有的飘逸秀丽，奇纵恣肆；有的丰茂雄强，浑穆厚重；有的方正劲挺，斩截爽利；有的舒展宽博，雄放豪迈；有的朴拙高古，遒劲恬逸。正如清代书法家王澍所言“隶法以汉为极”[1] ，的确如此。
汉隶书迹主要留存于东汉晚期，尤其是桓灵二朝的碑刻上。这些碑刻绮丽纷呈、各臻其妙，代表了汉隶的艺术成就和风格特点，其中《曹全碑》为汉隶中圆笔秀美之典型，是汉隶中的至宝，对后世影响巨大。
《曹全碑》全称《汉邰阳令曹全纪功碑》，是东汉时期王敞等人为邰阳令纪功颂德，于灵帝中平二年(185年)所立，比《礼器碑》晚29年。碑高2．53米，宽1．23米，19行，每行45字，全文849字。此碑发现较晚，于明万历初年(1573年后)在陕西省邰阳县莘里村出土，一直存放在邰阳县孔庙，1956年移入陕西省西安碑林内。
《曹全碑》以工整精巧、清逸秀雅的艺术风格独立于汉碑之林。它工整而不呆板、精巧而不纤弱、清逸而不浮滑、秀雅而不媚俗，丰腴蕴藉，平正清丽，“宛如体态窈窕、婀娜多姿的少女，一派雍容华贵之态。”[2] 所以，历代对其评价有加。杨守敬云：“尝以质之孺初，孺初日：隶书之有曹全，犹真行之有赵孟频、董其昌。”[3] 清人万经评其书云：“秀美流动，不束缚，不弛骤，诚神品也。”[4]孙退谷则日：“字法遒秀逸致、翩翩与《礼器碑》前后辉映，汉石中至宝也。[5] <<曹全碑>>字迹清丽和雅，秀美飞动，其清劲飘逸之姿，有似于《礼器碑》，且更加纯熟精微。《曹全碑》较之《礼器碑》，少生涩而多圆熟，少宽绰而多紧密，似更多了一些“工”的成份. 我以为，《曹全碑》之碑阳，用笔圆熟精微，舒缓飞动；结体严谨端稳，有静穆气，为倾注经营所致，应属妙品；碑阳五十余行记名、数之书，似作者写罢正文后疏一口气，无意求工，任笔为体，而笔法更加轻灵；结体也更有随字布势之态，更显宽博。一字之中，多显出由内而外的张力，洒洒落落愈加率真之美，较碑阳之“工写”，应属天成，洵为“无意于佳乃佳尔”，当定格为神品。
在此，我们试图从《曹全碑》的用笔、结体以及审美倾向三个方面来分析它的艺术特色。
一、在用笔方面
此碑的用笔丰富多姿、生机勃勃。前面我们曾提到，隶书的出现创造了方笔，但这并不是绝对的此碑却仍旧保留了篆书的一些用笔方法。它以圆笔为主，落笔蓄势敛锋，凝重庄严，仍含篆意之势而不露行迹，而这种圆笔所表现出来的线条质感在审美意义上必然不应该是“薄”的，而一定是“厚”的，也使线条具有纵深的立体感，所以圆厚的线条乃此碑用笔特色之一。其用笔特色之二就是微微下垂的起笔。它的起笔是采用最典型的蚕头写法，在行笔中由下而上，漫漫伸展，使笔画极富弹性，婉而韧，圆而劲，秀而健。其用笔特色之三就是主笔突出。一些长横长捺着力夸张，这里的主笔指的就是“波磔”之画(这波磔也就是隶书的特色)。蚕头燕尾横向极尽伸展，放纵自如，飘逸洒脱，而撇画也长长地抛出，以呼应波画，取得平衡之势，但它又从来是雁不双飞，甚是规范。这种大胆的写法增添了其起伏节奏感，使隶书味也更浓。汉字之所以成为艺术，也正因为其线条极富变化而不机械。我们发现颜真卿的《勤礼碑》没有一个笔画类同，王羲之的《兰亭序》中20个“之”字写法各异，而现在我们所看到的《曹全碑》也同样优越。比如起笔有蚕头，有方头，有圆头；收笔有的折木收笔，有的呈圆形收笔，有的呈细线条收笔。横画有的平正，有的却呈拱形，有的向上倾斜。而最典型的波画也不是一种模式，横、捺、钩同若“磔”笔，但收笔时方向仍有变化。折笔也同样，一种是形似连接，但横与竖交界处是起笔另起成横竖(后人的楷书也有此法，大约法于此)，另一种转折处带势转笔而下，不另起笔，确似一个笔画即横折。隶书是一种静态书体，而此碑能有如此之变化实为难得。
二、在结体方面
此碑的结体极为精巧，绰约多姿，似乎每个部件都是经过精心设计和布置的。稳中求变，正中求险，是古文字中所不多见的写法。它的结字以横向取势为主。波磔的出现是隶书成熟的标志，此碑也正充分发挥了其波磔笔画的作用，使字势左右伸展，呈一种如水流动之势，而大部分字出现一种扁方形，因而有一种极浓的装饰性意味。但与同时期的其他汉碑相比，《曹全碑》在整体横向取势的基础上更注重了字型本身特定形态，也采用一些纵向字型，如“胃”、“秉”等字，没有把字型一味地压扁，使得在字型结构处理上具有更强的多变性和艺术性。
另外，此碑很能体现书法艺术的收放关系，既有长笔波磔，又有短锋敛笔，一长一短也就使其结字呈现出内紧外放的、与众不同的特色。其大部分字中宫紧收，体现一种“向心”作用，所以，它不是单纯的笔画堆积，而是密处不透风，疏处可奔马。这种结字方法对后世楷书起了很大的作用(如唐代楷书大家欧阳询)。

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