文学论文：安娜与爱玛形象比较研究

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作为母亲，她还是虚伪的，最爱的只是她自已，对女儿对身边的人和物，他都是莫不关心的，哪怕她表现出的热情，都只是满足她内心对自我完美形象的设定，应该像上流社会一样高雅优美！她竟然还陶醉其中，不亦乐乎。女儿在她的眼里好似空气，在与情人罗多夫谋划私奔时，经他提醒，爱玛才打算一起带走，然而，临出发前，贝尔特俨然被她抛在脑后了。她从未替女儿着想，我们可以理解她是年轻，可以有不成熟的时期，但当她把孕育了将近一年的小生命生下来时，爱玛应该学会成长，学着做一个好母亲，这种爱好似人本能发出的。如果爱玛爱她的女儿，就应该知道没有无私的，自我牺牲的母爱的成长下的孩子，她的心灵将是一片荒漠。在我看来，对自已孩子都没有爱的母亲是最可怕的。

爱玛割舍了这个世界上最美丽的东西，也许，她从来就没有，如果曾经拥有，怎么可能如此冷漠。真是可悲可怜的女人。让人很到骨子里。爱玛可以有梦想，可以做梦，她有少女变成少妇，又由少妇转换称母亲，别人的梦都醒了，但是她始终没有醒来。十几岁的天真可以称为可爱，二十几岁的天真可以叫做无知。而爱玛都已为人母了，还天真，只能是可笑可悲了。

如果说爱玛没有考虑过如何成为一个好母亲的话，我只能怀疑，爱玛在她的童年中是否感受过母爱的温暖，是否成长在父母无私的爱的臂膀下，以这种情况来讲，答案是否定的，因为从小说中感受不到，他对女儿的关心，即使有过关心，也是在维护她自已的形象。作为母亲，她是一个彻头彻尾失败的典范。安娜与爱玛相比，不言自明，我们能看到安娜因散发着母爱的光辉而美丽动人。安娜追求的是爱情、婚姻、母爱统一起来的高尚道德的生活。她成功诠释了一个作为母亲的角色应尽的义务和职责。使受众看到了安娜身上母爱的力量。作为母亲，她无疑是成功者。她认为幸福是活在爱情中。爱玛从来没有把角色转换成一位母亲，对于爱玛而言，她更像着现代思想的母亲，把一切女儿的问题都抛给别人，自已潇洒的生活着。这造成作为母亲身份从一开就是欠缺的，爱玛在潜意识里，始终扮演一个任性而非成熟的母亲，象征着“幼稚”和“成熟”的两种身份。在她身上始终不能认知和把握，这种无所适从的焦虑，促使她一切责任。作为母亲，她是最大的失败者。

（二）安娜与爱玛的爱情观

偶遇爱情的安娜。最开始，爱情对于安娜来说，并没有什么概念，刚刚二十岁的安娜没有经历爱情就直接进入了婚姻，他的第一个男人卡列宁，很难在他身上捕捉到应有的生命活力，当激情四射的安娜与机器一般的卡列宁相对时，那种对爱情的美好就这样扼杀掉了。她把心思和精力都放在谢廖沙身上，虽然没有爱情的滋润，但有了儿子的爱她是满足的，并优雅骄傲的活在上流社会中，她是众人的焦点，这也极大满足了她那颗虚荣心。所以她没有那么渴望爱情，但这种情况是危险的，这种爱情的火焰，一旦被激发，变一发不可收拾。

弗龙斯基的出现，恰恰点燃了那颗炙热的心。当安娜嗅到它强有力的呼吸，听见年轻强有力的心跳，看到了英俊帅气的外表，她的心感受到了震撼，在懵懂中，她知道了，这就是爱情。同时她也听到了，自已内心因压抑很久了而发出的强烈心跳。出于自已的身份和地位，她一直在克制自已，平淡的婚姻生活使他麻木，然而生命的乏味与青春苦短，听不见柔情的话语让安娜破灭了浪漫的梦想，当一个能让她重温梦而完全忘了自己仍是已婚女人，弗龙斯基的出现将是一个致命的诱惑，就像迷失在人群中的终于找回了年轻的自己。最后她选择了倾听自已内心的声音，她愈来愈清新的听到：“我要爱情，我要生活。”[10]她瓦解了，她感受到了从未感受到的幸福，因为自已从未这样快乐过。

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安娜不喜欢那种有愧于卡列宁的生活，她不想在道义上低于他，所以选择想卡列宁坦白一切，想尽快逃离这种负罪感欺骗别人的生活。因为安娜在遇到弗龙斯基之前，对卡列宁一直忠贞不渝，这在当时的俄国上层社会是一件非常不寻常的事情。当时的社会背景下，俄国的上层妇女婚后只顾自已的社交活动，子女给保姆来养，很少有人像安娜一样亲手带孩子，而且婚后私生活非常清白，可见他的灵魂不允许她背叛不中的行为，坦白对于她来讲是一种解脱。

初遇爱情的安娜，是被动的，而在爱情中的安娜,不允许感情中有任何杂质，她掌握着主动权，并很好的控制着弗龙斯基，弗龙斯基可以说为了她放切了一切。安娜知道爱情久了会变淡了，所以她每天都精心打扮自已，永远都是让男人心动的女人，她从不过度依赖弗龙斯基，懂得以退为进，对弗龙斯基保持着神秘感，这是吸引男人的法宝。但生活就是生活，时间久了，自然会变淡了，安娜又对爱情要求过高，才会导致后期她总是神经质的猜疑，不断地对弗龙斯基发脾气，在爱你的人也是受不了的。只能怪安娜把爱情看得过重，要求太高，在一次次猜疑中，八想当然看成事实，把爱情看成是生命的全部，一旦不顺她意，就认为全盘皆输，爱情的刽子手就是自已，最后的悲剧也就在情理之中了.不断追逐爱情的爱玛。爱玛对于爱情来说，好像永远活在小说中的虚幻世界，她天真的以为结了婚，就可以享受在爱情中了。殊不知，像她这种风情万种爱幻想的女子，下下给木头人夏尔，夏尔永远不可能对落叶秋风或者飞雪骄阳产生莫名感触。所以爱玛不安分的心开始蠢蠢欲动了，就像小说《围城》中说所讲，当初糊里糊涂地往里冲，现在又迫不及待的想逃出来。是也难怪，夏尔是一个无才，又不求上进的庸医，这远远不能满足爱玛的虚荣心。所以她就开始不断地追逐她理想的对象，憧憬爱情的降临。爱玛总是幻想巴黎的一切，名牌的衣服、鞋子、手饰、帽子、礼服、舞会，但是，最重要的是他幻想巴黎女人的爱情，那如毒药般的爱情。夏尔，这个和她人生观、世界观不同的人，她原以为会给她带来浪漫爱情的人，一次次的失望。“她在卧室里放散满花瓣的浴盐。她半夜起来，穿着粉红的大裙子在树下跳舞……”可是得到的回应却是“爱玛，家里十点熄灯睡觉”“爱玛，现在已经是半夜了”[8]于是，她知道了，她的婚姻没有给她带来任何改变，如一滩死水，他对夏尔的心也就如那滩水一样死了。

爱玛与安娜不同的是，爱玛并不是站在原地等待爱情，她主动出击寻找，任何带给她可能的人。看来没有经历过爱情，就会对它充满无限的遐想，从而使她陷入追逐爱情的长跑中。其实，追求美好生活，渴望纯美爱情，是无可厚非的事情，每个人都有追求幸福的权利，然而，爱玛错就错在把追求爱情的方式全都寄托在爱情身上，爱情成了她生活的全部。为此，她被所谓的爱情迷惑的认不清身边的人，面对庄园主罗多夫，她以为是巴黎盛会上风度翩翩的子爵，她似乎看到了她理想中的一切。于是，她奋勇向前的扑过去，一个是情场高手，一个全情投入，结局自然是一场空。

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